《红高粱》由张艺谋执导，经过匠心2K精致修复版，正于全国1000家影院绝版上映中。《红高粱》以第三人称叙述的方式，讲述了“我爷爷”和“我奶奶”如何相爱、如何经营烧酒作坊、又如何打击日本侵略的故事。野性与自然、放肆与压抑之间的悄然结合，使得《红高粱》这部电影独具魅力。

看点一：回归原始的生命状态

当张艺谋谈到“如何看待莫言的小说《红高粱》”的时候，他说：“我喜欢他书中表现的那种生前的骚动不安、热烈、狂放、自由放纵，我以前不是拍了几部深沉的电影吗？我觉得自己活得挺累人的，挺深沉的，这一次咱们能不能也踢达踢达？”

在电影《红高粱》中也处处彰显着强大的生命力和原始的冲动。“我奶奶”回门时，“我爷爷”掳走了她。二人奔跑在与人等高的高粱地里，密密麻麻的高粱与人的衣衫来回摩擦，释放出田野的香气。“我爷爷”一张狂野的脸庞和“我奶奶”的秀丽明艳相映成趣。以红日头渲染的天空为被，以红高粱染红的土地为床，这是一种原始生命力的张扬。

道德体制、科技文明、飞快的城市化进程，都使原始野性的生命力遭到的强烈的压制。《红高粱》的出现则是重压下的反弹，文明社会里的返祖。

看点二：恶作剧式的达观

如果说人物原始的生命状态这点是张艺谋从莫言的小说中继承的，那么影片中对待沉重问题的达观态度，则是来源于张艺谋的再创造。无论是“我爷爷”在酒中撒尿反而成其好事，还是面对烧酒工人战死时欢快清亮的唢呐配乐，都体现的一种“恶作剧式的达观”。

张艺谋在处理人生事业、历史人文这两个沉重题材时，没有站在上帝的角度以悲悯情怀俯瞰众生，而是极力把它处理地诙谐轻松。影片结尾，响彻天际的唢呐声和着机枪的扫射声，既有家国情仇的怒吼，也有生命不甘的呢喃。

看点三：富有张力的大红色调

艳红的嫁衣、大红的喜轿、炽红的日头、火红的高粱、丹红的高粱酒、殷红的鲜血，这是《红高粱》中的“红”，是一种富有张力的色彩美学。

触目惊心的红映衬着九儿温柔刚毅的脸庞、“我爷爷”张扬原始的野性、罗汉大爷尽心尽力的操劳、豆官顽皮淘气的天性以及烧酒兄弟们强健有力的身躯，仿佛天地万物都被囊括在红色的汪洋里。 

张艺谋曾在采访中说：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”在这一次2K修复中，尽最大极限的还原了张艺谋想要表达“红”的极限。

这篇高粱地，这些神事儿，这些男人女人，豪爽开朗，旷达豁然，生生死死狂放出浑身的热气和活力，随心所欲地透出做人的自在和快乐。《红高粱》时隔30年，今日全国院线上映，回到影院重温经典，寻找三十年不变的自在和快乐。